紙張是圖書傳統(tǒng)出版的關鍵載體，紙張的選擇會直接影響圖書的品質
文章出處：重慶天彩印刷公司 | 發(fā)布時間：2020/1/17 16:00:29 | 瀏覽次數(shù)：407
圖書裝幀設計，過度包裝是大家一直反感的事情，而不恰當?shù)墓に噭t往往成為過度包裝的罪魁禍首。因此工藝不是越多越好，也不是越復雜越好，更不是越高級越好，設計的少而精和巧妙才是好。
作為一名優(yōu)秀的設計師，在工藝設計方面，要做好以下幾個方面的功課。
1．對圖書的用料材質、裝訂形式和后期工藝要有比較熟悉的了解。紙張是圖書傳統(tǒng)出版的關鍵載體，紙張的選擇會直接影響圖書的品質和閱讀感受。什么樣的圖書選用什么樣的紙張，會有一些習慣，所以要注意觀察和體驗，總結一些規(guī)律，隨時可用。比如：文學類圖書，我們習慣用輕型紙，這是考慮到它的方便攜帶與閱讀；圖片資料書，我們習慣用銅版紙或純質紙，這是考慮到圖片色彩的還原質感和保存性等。另外對于圖書封面以及外包裝的紙材選用上，更是可選擇性很廣。我不贊成對所有種類紙材的性能進行全面的了解，那樣是很機械的，從環(huán)保和節(jié)約的角度講，熟悉幾款常用的紙材足夠了。如果遇到特殊而又有挑戰(zhàn)性的設計項目時，再進行探索，也不使是一種新的藝術體驗，也會對圖書新的裝幀設計產(chǎn)生推動作用。我一直認為設計是不能被藝術邊緣化的，否則，我們做的事情只能是一種機械的技術活兒，對圖書出版是非常不利的。因此，我在本文中除了做基本的說明以外，不再做更詳細的分類介紹，鼓勵設計師多做簡約設計的同時，也要注重為出版人進行成本控制的設計，因為我本身就是這樣堅持的。
2．裝訂形式是圖書立體化的關鍵環(huán)節(jié)，它的作用主要是固定、成型、保存等。圖書裝訂主要有線裝（沿用古代技法，多為手工，適用于仿古籍類圖書）、鎖線裝（分為鎖線平裝和鎖線精裝兩種，適用于比較厚重和經(jīng)常翻閱的圖書）、膠裝（現(xiàn)代機器化生產(chǎn)的產(chǎn)物，是書葉折疊后在訂口處直接涂膠的一種方法，它經(jīng)濟使用，方便快捷，適用于輕型平裝書）等形式。在圖書的裝訂形式上，古代的方法有很多種，比如卷軸裝、經(jīng)折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝等等，除了一些特殊圖書的出版采用一些古老的方法以外，現(xiàn)在大多圖書已經(jīng)不再采用了?，F(xiàn)在的圖書裝幀設計在裝訂形式上有一些新的突破，主要是適合時代和個性化的需要，比如把鎖線的訂口外露。其實在古代的線裝書籍中，鎖線外露是一種常態(tài)，體現(xiàn)了一種東方特有的文化氣息。而今天的鎖線外露則體現(xiàn)的是一種內在機理的透視，如同手表內里復雜機械結構的透明，或廚房間操作過程的公開展示，這都是強調要把內在看不到的東西進行外在展示的一種姿態(tài)，讓讀者在品味圖文信息的同時，也能感受到圖書本身的質感和個性。
作為一名優(yōu)秀的設計師，在工藝設計方面，要做好以下幾個方面的功課。
1．對圖書的用料材質、裝訂形式和后期工藝要有比較熟悉的了解。紙張是圖書傳統(tǒng)出版的關鍵載體，紙張的選擇會直接影響圖書的品質和閱讀感受。什么樣的圖書選用什么樣的紙張，會有一些習慣，所以要注意觀察和體驗，總結一些規(guī)律，隨時可用。比如：文學類圖書，我們習慣用輕型紙，這是考慮到它的方便攜帶與閱讀；圖片資料書，我們習慣用銅版紙或純質紙，這是考慮到圖片色彩的還原質感和保存性等。另外對于圖書封面以及外包裝的紙材選用上，更是可選擇性很廣。我不贊成對所有種類紙材的性能進行全面的了解，那樣是很機械的，從環(huán)保和節(jié)約的角度講，熟悉幾款常用的紙材足夠了。如果遇到特殊而又有挑戰(zhàn)性的設計項目時，再進行探索，也不使是一種新的藝術體驗，也會對圖書新的裝幀設計產(chǎn)生推動作用。我一直認為設計是不能被藝術邊緣化的，否則，我們做的事情只能是一種機械的技術活兒，對圖書出版是非常不利的。因此，我在本文中除了做基本的說明以外，不再做更詳細的分類介紹，鼓勵設計師多做簡約設計的同時，也要注重為出版人進行成本控制的設計，因為我本身就是這樣堅持的。
2．裝訂形式是圖書立體化的關鍵環(huán)節(jié)，它的作用主要是固定、成型、保存等。圖書裝訂主要有線裝（沿用古代技法，多為手工，適用于仿古籍類圖書）、鎖線裝（分為鎖線平裝和鎖線精裝兩種，適用于比較厚重和經(jīng)常翻閱的圖書）、膠裝（現(xiàn)代機器化生產(chǎn)的產(chǎn)物，是書葉折疊后在訂口處直接涂膠的一種方法，它經(jīng)濟使用，方便快捷，適用于輕型平裝書）等形式。在圖書的裝訂形式上，古代的方法有很多種，比如卷軸裝、經(jīng)折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝等等，除了一些特殊圖書的出版采用一些古老的方法以外，現(xiàn)在大多圖書已經(jīng)不再采用了?，F(xiàn)在的圖書裝幀設計在裝訂形式上有一些新的突破，主要是適合時代和個性化的需要，比如把鎖線的訂口外露。其實在古代的線裝書籍中，鎖線外露是一種常態(tài)，體現(xiàn)了一種東方特有的文化氣息。而今天的鎖線外露則體現(xiàn)的是一種內在機理的透視，如同手表內里復雜機械結構的透明，或廚房間操作過程的公開展示，這都是強調要把內在看不到的東西進行外在展示的一種姿態(tài)，讓讀者在品味圖文信息的同時，也能感受到圖書本身的質感和個性。
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